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토미노 요시유키

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목차

1. 개요

토미노 요시유키는 일본의 대표적인 애니메이션 감독 중 한 명으로, 1964년 니혼 대학 영화학과를 졸업하고 철완 아톰 제작에 참여하며 애니메이션 업계에 데뷔했다. 그는 기동전사 건담, 전설거신 이데온, 전투메카 자붕글 등 다양한 작품의 원작, 총감독, 각본을 맡았으며, 평화와 반전을 주제로 한 작품으로 유명하다. 그의 작품은 로봇 애니메이션 장르에 큰 영향을 미쳤으며, 극장판 제작에도 참여했다. 토미노는 또한 자신의 작품에서 이오기 린이라는 필명으로 작사 활동을 하기도 했으며, 2021년에는 일본 문화공로자로 선정되었다.

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토미노 요시유키
기본 정보
2021년의 토미노 요시유키
2021년의 토미노 요시유키
본명토미노 요시유키
출생일1941년 11월 5일
출생지가나가와현오다와라시
다른 이름린 이오기
미노루 요키타니
미나미 아사
활동 기간1964년–현재
직업감독, 작곡가, 각본가, 소설가
국적일본
키168 cm
혈액형AB형
배우자있음
가족조부: 토미노 키헤이지
장녀: 토미노 아카리
차녀: 토미노 사치오
소속선라이즈
학력니혼 대학
로마자 표기Yoshiyuki Tomino
주요 작품
주요 작품저녁놀 번장(1968 - 1969년)
떠돌이 태양(1971년)
바다의 트리톤(1972년)
용자 라이딘(1975 - 1976년)
무적초인 잠보트 3(1977 - 1978년)
무적강인 다이탄 3(1978 - 1979년)
기동전사 건담(1979 - 1980년)
전설거신 이데온(1980 - 1981년)
전투 메카 자붕글(1982 - 1983년)
성전사 단바인(1983 - 1984년)
중전기 엘가임(1984 - 1985년)
기동전사 Z 건담(1985 - 1986년)
기동전사 건담 ZZ(1986 - 1987년)
기동전사 건담 역습의 샤아(1988년)
기동전사 건담 F91(1991년)
기동전사 V 건담(1993 - 1994년)
브레인 파워드(1998년)
∀(턴에이) 건담(1999 - 2000년)
오버맨 킹게이너(2002 - 2003년)
린의 날개(2005 - 2006년)
건담 G의 레콘기스타(2014년 - 2015년)
수상
기타 수상제42회 시카고 국제 영화제 애니메이션 특별 공로상 (2006년)
제11회 AMD 어워드 공로상 (2006년)
로카르노 국제 영화제 명예 표범상 (2009년)
문화공로자 (2021년)
참고
영향을 준 인물안노 히데아키

2. 약력 및 가족

토미노 요시유키는 여러 필명을 사용했다.

본명은 토미노 요시유키|토미노 요시유키일본어이며 부모의 이름인 '키헤이'와 '사치코'에서 각각 한 글자씩 따서 지어졌다. 처음에는 본명을 그대로 필명으로 사용했다. 1982년 이후로는 '토미노 요시유키'라는 필명을 원작, 감독, 소설 집필 시에 사용하게 되었으며, 가장 유명한 필명이다.

작사가로서는 이오기 린|이오기 린일본어을 사용하고 있다. 일본 선라이즈 사무실이 있던 가미이구사 역이 세이부 신주쿠선이오기 역의 옆에 있다는 데서 유래한다. 자신이 감독한 애니메이션 작품에서는 감독으로서는 토미노 요시유키 또는 토미노 요시유키로 크레딧되지만 주제가 작사가로서는 이오기 린으로 크레딧하여 구분하여 사용하고 있다.

그 외, 콘티, 각본, 연출에는 '''토미노 요시유키''', 요키타니 미노루|요키타니 미노루일본어, 요키타니 요시유키|요키타니 요시유키일본어, 작화 감독에는 이구사 아키오|이구사 아키오일본어, 목소리 출연에는 이오기 츠바사|이오기 츠바사일본어[29] 등의 다른 명의를 사용한다.

무시 프로덕션시절에는 동료들과의 마찰이 있었다. 《철인 28호》 애니메이션 제작 현장은 열악했으며, 주 1회 방송에서는 방송 2년차 무렵부터 3개월에 한 번씩 방송분이 부족해 재방송으로 그 빈틈을 메우는 상황이 계속되었다. 무시 프로덕션의 경영 상황도 악화되어 《철인 28호》만으로는 버틸 수 없는 상황을 타개하기 위해 《정글 대제》의 컬러 애니메이션화가 결정되었지만, 야마모토 에이이치(山本暎一) 등이 주도하여 노동조합을 설립하고 데즈카 오사무를 배제하려는 움직임을 보였고, 토미노 요시유키와 같은 대졸 출신자들은 대부분 《정글 대제》 참여를 거부당하는 등 프로덕션 내부의 마찰이 커졌다. 토미노는 애니메이션 마을화되는 무시 프로덕션에 염증을 느껴 떠났다.[61]

당시 무시 프로덕션에서의 마찰에 대해 토미노는 “애니메이션도 영화다, 움직여야 한다. 그것을 멈추게 할 수 있다는 발상은 용납할 수 없었다."라고 말하며, 무시 프로덕션에서 일하던 사람들은 영화적인 감각이 없는 사람들이었다고 회고 했다. 하지만 토미노는 “(데즈카 오사무로부터) 애니메이션은 전부 움직이지 않아도 전달할 수 있다는 것을 배웠다”라고도 말했다.[63]

《정글 대제》에서 제외되고 《철인 28호》의 마무리 작업을 계속했던 토미노였지만, 무시 프로덕션 내에서의 인간관계는 얇았고, 특히 《철인 28호》에서 초기 메인 스태프였던 린타로로부터 연출 편수를 넘어선 것에 대해 원망을 사, 90년대에 화해할 때까지 불화가 계속되었다. 그리고 자신의 첫 컬러 연출 작품이 된 《리본의 기사》에서 4개의 에피소드를 연출한 후 무시 프로덕션을 퇴사했다.[65]

2. 1. 약력

니혼 대학 예술학부 영화학과를 졸업하였다.

1964년에 일본 최초의 연속 TV 애니메이션인 철완 아톰 제작에 참여하는 등, 일본의 TV 애니메이션계를 그 초창기부터 알고 있는 몇 안 되는 인물로, 일본을 대표하는 애니메이션 감독 가운데 한 사람이다. 그의 작품들은 대체로 평화(平和)와 반전(反戰)을 내세우는 걸로 유명하다.

대표작으로는 기동전사 건담, 전설거신 이데온, 전투메카 자붕글, 성전사 단바인, 중전기 엘가임 등이 있고, 2000년대는 오버맨 킹게이너, 기동전사 Z건담 극장판 등의 감독을 맡았다.

토미노 요시유키(富野由悠季)는 1941년 11월 5일 카나가와 현 오다와라시에서 도쿄 고토구(江東区) 오지마(大島) 지역의 오래된 지주 가문에서 태어났다.[1][2] 그의 할아버지 토미노 기헤이지(富野喜平次)는 오지마의 시장이자 오쓰카 고무 공장의 감사였다.[3][4] 그의 아버지 토미노 기헤이(富野喜平)는 일본가공직물(Japan Processed Fabrics)의 직원이었고, 어머니 사치코(幸子)는 정원 의원이자 셀룰로이드 장난감 제조업체였던 다나카 사키치(田中作吉)의 딸이었다.[5] 그의 삼촌 토미노 기헤이지는 도쿄부회(東京府会) 의원이었다.[6]

토미노의 아버지 기헤이는 사진작가가 되기를 열망하여 니혼 대학에서 예술을 공부했다. 기헤이는 오다와라 병기창(小田原兵器廠)에서 화학 기술자로 일하며 태평양 전쟁 당시 미쓰비시 A6M 영 전투기용 가압복을 개발했다. 아버지의 영향을 받아 토미노는 항공 우주 공학, 나중에는 공학이나 기계 분야에서 일하기를 꿈꿨다. 그러나 기술 고등학교 입학 시험에 실패한 후 인문계로 전향해야 했다. 그는 고등학교 졸업반 시절 이야기 쓰기 기초를 공부하고 소설 쓰기를 연습했다.[7] 그는 소요 고등학교(宗像高等学校)를 졸업했다.[8]

전후 미국 과학소설 영화의 유입에 매료되어 니혼 대학 예술학부 영화학과에 진학했다.[8]

2. 2. 토미노 가(家)

토미노 가는 대대로 도쿄 오시마(江東区) 지역의 대지주였다.[31][32] 증조부 토미노 기헤이지는 오시마정장과 오쓰카 고무 공장 감사역을 역임했다.[33][34] 아버지 토미노 기헤이는 일본가공직물 직원이었고, 어머니 사치코는 정원 의원이자 셀룰로이드 장난감 제조업체였던 다나카 사키치의 딸이었다.[5] 삼촌 토미노 기헤이지는 도쿄부회 의원이었다.[6]

이름관계생몰비고
기헤이지증조부1832년 9월 - 사망년도 불명지주[35]
기헤이지 (이전 이름：사타로)조부1857년 11월 12일 - 사망년도 불명오시마정장[31] 오쓰카 고무 공작소 감사역[34] 소득세 조사위원.
기헤이부1909년 2월 - 2005년경기헤이지의 아홉째 아들[34] 일본가공직포 사원[33][36] 일본대학 문과 졸업[37][36] 96세에 사망[32]
코우코모1915년생오시마정 의원·타나카 사키치의 장녀[38] 구 도립 제7고등여학교 졸업[36][38] 후에 남편·기헤이와 함께 분가[39] 친가는 셀룰로이드 장난감 제조업[38] 후노에 따르면, 다이쇼 시대에는 셀룰로이드 인형을 미국에 수출하여 상당한 성공을 거두었다고 한다.[33]
기헤이지 (이전 이름：토쿠지로)백부1886년 8월 9일 - 1965년 3월 13일기헤이지의 장남(혹은 삼남)[31][39] 지주. 도쿄부회 의원[39]
마사오사촌 형제토쿠지로(기헤이지)의 장남[39] 제3고등학교 졸업[39]



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3. 경력

토미노 요시유키는 1964년 무시 프로덕션에 입사하여 제작 보조로 애니메이션 경력을 시작했다.[9] 이후 선라이즈의 주요 구성원이 되어 1970년대부터 1990년대까지 수많은 애니메이션을 감독했다.

특히 1979년 기동전사 건담을 통해 "슈퍼 로봇" 메카 애니메이션 장르를 "리얼 로봇" 장르로 변모시킨 것으로 유명하며, 건담 프랜차이즈의 첫 작품을 탄생시켰다.[10] 도쿄 국제 애니메이션 페어에서 기동전사 Z 건담: 별들의 계승자로 "최우수 감독상"을 수상했다.[10] 아니메쥬 애니메이션 그랑프리 상을 수상한 작품으로는 기동전사 건담(1979~80년)과 성전사 단바인(1980년)이 있다.

토미노는 작품 제작 시 다양한 가명을 사용했는데, 시나리오와 스토리보드에는 미나미 아사일본어, 요키타니 미노루일본어를, 주제가 가사에는 이오기 린일본어을 사용했다.[11] 이오기 린일본어으로 칸노 요코, 아세이 고바야시, MIO, 닐 세다카 등과 협업했다.

그의 경력 전반에 걸쳐 주목할 만한 작품으로는 기동전사 건담 시리즈와 그 후속작, 외전, 전투 메카 자붕글, 용자 라이딘(앞부분 26화 감독) 등이 있다. 최근 작품으로는 브레인 파워드(1998), 턴 에이 건담(1999), 오버맨 킹 게이너(2002), 건담 G의 레콘키스타(2014)가 있다.

1982년부터는 '토미노 요시유키'라는 필명을 원작, 감독, 소설 집필 시에 사용하고 있다. 작사가로서는 이오기 린일본어을 사용하는데, 이는 선라이즈 사무실이 있던 카미이구사 역이 세이부 신주쿠선이오기 역 옆에 있다는 데서 유래한다. 콘티, 각본, 연출에는 '토미노 요시유키', 요키타니 미노루일본어, 요키타니 요시유키일본어, 작화 감독에는 이구사 아키오일본어, 목소리 출연에는 이오기 츠바사일본어[29] 등의 다른 명의를 사용한다.

토미노는 일본대학 예술학부 영화과[44] 출신으로, 전후 미국의 SF 영화에 영향을 받았다.[46]

3. 1. 초기 (무시 프로덕션 시절)

1964년 3월 2일 데즈카 오사무의 회사인 무시 프로덕션에 입사하여 처음에는 제작부에서 제작 보조로 일했다. 토미노의 선배 중 한 명은 와카오 히로시(후에 샤프트(株式会社シャフト)(Shaft)의 창립자 겸 CEO가 됨)였는데, 그는 토미노보다 세 달 먼저 회사에 입사했으며, 컷 봉투 정리, 진행표 작성, 애니메이터와의 대화 방법 등을 토미노에게 가르쳤다.[9] 이후 토미노는 우주소년 아톰의 스토리보드 제작과 시나리오 작성을 시작했다.

스에마츠 신스케와 함께 (2021년 11월 4일 문화공로자 표창식)


철인 28호에서는 제작 진행, 연출 보조, 각본, 연출을 담당했다. 어느 날, 철인 28호의 시나리오 공모가 사내에서 이루어졌고, 토미노도 시나리오를 썼지만 탈락했다. 그 후, 콘티가 부족해지는 상황이 발생하여, 탈락한 시나리오를 바탕으로 그린 콘티의 전반부가 데즈카 오사무에게 인정받아, 후반부를 그려 제작된 것이 1964년 11월 방송된 제96화 「로봇 퓨처」이며, 신타 슈우스케라는 이름으로 연출가로 데뷔했다. 같은 회에서는 각본과 콘티, 그리고 제작 진행[57]을 담당했다. 그 다음 주부터 연출부로 이동하여[57], 같은 회를 포함하여 아톰에서는 최종 담당 회인 「메두사의 저택」까지 총 25편의 연출과 콘티를 담당했고, 스스로 각본을 쓴 에피소드도 많다. 이 연출 편수는 아톰 전체에서 가장 많으며, 2회 연속 콘티를 맡은 경우도 여러 번 있다. 그 대부분이 오리지널 스토리이며, 원작 에피소드를 담당한 것은 179화와 180화의 전후편인 「푸른 기사」뿐이다.[57]

토미노는 철인 28호에 대해, 애니메이션화에 있어서는 무시 프로덕션 내에서 정해진 기본 설정이 있었고, 그것에 따라 제작한 탓에, 작가성이라고 부를 수 있는 이미지를 가지고 있었다고는 생각하지 않는다고 후년의 인터뷰에서 회상하며, 유일하게 원작 회를 담당한 「푸른 기사」를 예로 들어, "자신에게 연출은 맞지 않는다는 것을 보여주었다"고 말하며, 연출가로서 모든 것이 대충이고 패배감에 사로잡혔던 것이 분하고, 마지막 담당 회가 된 「메두사의 저택」에서는 오리지널 회에서 연출가로서의 감각을 발휘할 수 있을지 진심으로 도전했던 것을 밝히고 있다.[60]

3. 2. 프리랜서 시절

토미노 요시유키는 1964년 데즈카 오사무의 무시 프로덕션에 입사하여 제작 보조로 경력을 시작했다.[9] 이후 우주소년 아톰의 스토리보드 제작과 시나리오 작성을 담당하며 능력을 인정받았다. 무시 프로덕션 퇴사 후 프리랜서로 활동하며 여러 프로덕션을 거치며 연출과 콘티를 담당했다.

1978년에는 미야자키 하야오와 함께 미래소년 코난의 콘티 작업에 참여했으나, 토미노가 담당한 제14화, 21화는 대부분 미야자키 하야오에 의해 수정되었다.

1971년 결혼, 1972년에는 장녀가 태어났다.

다음은 토미노 요시유키가 "떠돌이 콘티 작가" 시절 참여한 애니메이션 목록이다.

작품명참여 연도
리본의 기사1967-1968년
거인의 별1968-1971년
애니멀 11968년
석양의 영웅1968-1969년
해저 소년 마린1969년
거인의 별 vs 철완 아톰1969년
시골뜨기 대장1970-1972년
도로로1969년
홍삼사랑1969년
무민1969-1970년
어택 No.11969-1971년
남자 혼자 꼬마 대장1969-1970년
시턴 동물기1970-1971년[182]
내일의 죠1970-1971년
곤충 이야기 버려진 햇치1970-1971년
방랑하는 태양1971년
신기한 메르모1971-1972년
국마츠 님의 행차입니다1971-1972년[183]
정의를 사랑하는 자 달빛 가면1972년
천재 바카본1971-1972년 (아사 미나미 명의)
신·오박에의 Q타로1971-1972년
몽셰리 코코1972년
근성 개구리1972-1974년 (아사 미나미 명의)[184]
하제돈1972-1973년
케록코 데메탄1973년
신조인간 캐산1973-1974년
산쥐 로키 척1973년
원사 군1973년 (아사 미나미 명의)
제로테스터1973-1974년
우주전함 야마토1974-1975년 (제4화)
알프스 소녀 하이디1974년
신 버려진 햇치1974년
파리권 폴리머1974-1975년
사무라이 자이언츠1973-1974년
작은 바이킹 비케1974-1975년
플란더스의 개1975년
안데스 소년 페페로의 모험1975-1976년
만화 일본 옛 이야기1975-1995년
어머니를 찾아 삼천리1976년
나가하마 로맨 로보 시리즈1976-1979년
초전자 로보 콤바트라 V1976-1977년
초전자 머신 볼테스 V1977-1978년
투장 다이모스1978-1979년 (아사 미나미 명의)
고와퍼 5 고담1976년
로봇소녀 비톤1976-1977년
아라이구마 라스칼1977년
얏타맨1977-1979년 (제39화)
시턴 동물기 곰 새끼 재키1977년
날아올라라! 머신 히류1977-1978년
페린느 이야기1978년
미래소년 코난1978년 (제14, 21화)
만화 어린이 문고1978-1979년
합체 전대 메칸더 로보1977년
빨간 머리 앤1979년
우주 제국 고드시그마1980-1981년 (제1화 콘티/온마타네루 명의)


3. 3. 감독 데뷔 이후

토미노 요시유키는 1972년 《바다의 트리톤》으로 감독 데뷔를 하였다.[12] 1975년에는 《용자 라이딘》 감독을 맡았으나, 26화를 끝으로 중도 하차하였다.[13]

1977년에는 선라이즈 최초의 오리지널 애니메이션 작품인 《무적초인 점보트3》 총감독을 맡았다.[14][15][16][17] 일부에서는 이 작품을 통해 '모두 죽이는 토미노'라는 별명이 생겼다고도 한다.[12] 1978년에는 《무적강인 다이탄3》 총감독을 맡아 스파이 액션, 드라마, SF, 풍자를 섞은 독특한 작품을 선보였다.[18]

1979년에는 《기동전사 건담》 총감독을 맡아, '리얼 로봇'이라는 새로운 장르를 확립했다.[18] 《기동전사 건담》은 원래 43화로 완결될 예정이었으나, 1981년과 1982년에 걸쳐 3편의 극장판으로 제작되면서 큰 인기를 얻었다.[20]

1980년대에는 《전설거신 이데온》(1980), 《전투메카 자붕글》(1982), 《성전사 단바인》(1983), 《중전기 엘가임》(1984), 《기동전사 Z 건담》(1985), 《기동전사 건담 ZZ》(1986), 《기동전사 건담 역습의 샤아》(1988) 등 다수의 작품을 감독했다.

1990년대에는 《기동전사 건담 F91》(1991), 《기동전사 V 건담》(1993), 《브레인 파워드》(1998), 《턴에이 건담》(1999) 등을 감독했다.

2000년대에는 《오버맨 킹게이너》(2002)를 감독하고, 《기동전사 Z 건담》을 3부작 극장판(2005~2006)으로 제작했다. 2014년에는 《건담 G의 레콘키스타》를 감독하며 건담 시리즈에 복귀했다.[23]

4. 작품 세계

토미노 요시유키는 전후 미국 SF 영화인 달 세계 정복, 금단의 행성 등을 보고 큰 충격을 받았으며, 영화 제작에 엄청난 노력이 필요함을 깨달았다.[46] 일반 고등학교를 졸업한 후 취업이 어려워 일본대학 예술학부 영화과에 진학했다.[44][47] 1학년과 2학년 때는 일반 교양 수업이 주를 이뤘고, 영화 관계자 강좌는 산발적으로 진행되었다. 고등학교 시절 소설 집필 경험 덕분에 시나리오 과제는 수월하게 해냈지만, 영화 관계자 강좌에는 매력을 느끼지 못했다. 당시 영화 산업은 쇠퇴기였고, 토미노가 3학년이 되던 해에 대형 영화사들은 신규 채용을 중단했다. 드라마 업계는 영화 회사에서 옮겨온 관계자들에게 독점되어 신입이 들어갈 자리가 없었다.[49]

그는 여러 스튜디오를 돌아다니며 콘티 작업을 빠르게 해내는 "떠돌이 콘티맨" 이라는 별명으로 불렸다.[74] 토미노는 애니메이터들에게 콘티에 대한 자유로운 해석을 허용했으며, 그의 연출은 갑작스럽게 이야기의 흐름을 끊는 특징을 보이기도 한다.

다음은 토미노가 「떠돌이 콘티 작가」 시절에 참여했던 애니메이션 목록이다.

작품명
리본의 기사(1967-1968년)
거인의 별(1968-1971년)
애니멀 1(1968년)
석양의 영웅 (1968-1969년)
해저 소년 마린(1969년)
거인의 별 vs 철완 아톰(1969년)
시골뜨기 대장(1970-1972년)
도로로(1969년)
홍삼사랑(1969년)
무민(1969-1970년)
어택 No.1(1969-1971년)
남자 혼자 꼬마 대장(1969-1970년)
시턴 동물기(1970-1971년)[182]
내일의 죠(1970-1971년)
곤충 이야기 버려진 햇치(1970-1971년)
방랑하는 태양(1971년)
신기한 메르모(1971-1972년)
국마츠 님의 행차입니다(1971-1972년)[183]
정의를 사랑하는 자 달빛 가면(1972년)
천재 바카본(1971-1972년) (아사 미나미 명의)
신·오박에의 Q타로(1971-1972년)
몽셰리 코코(1972년)
근성 개구리(1972-1974년) (아사 미나미 명의)[184]
하제돈(1972-1973년)
케록코 데메탄(1973년)
신조인간 캐산(1973-1974년)
산쥐 로키 척(1973년)
원사 군(1973년) (아사 미나미 명의)
제로테스터(1973-1974년)
우주전함 야마토(1974-1975년) (제4화만)
알프스 소녀 하이디(1974년)
신 버려진 햇치 (1974년)
파리권 폴리머(1974-1975년)
사무라이 자이언츠(1973-1974년)
작은 바이킹 비케(1974-1975년)
플란더스의 개(1975년)
안데스 소년 페페로의 모험(1975-1976년)
만화 일본 옛 이야기(1975-1995년)
어머니를 찾아 삼천리(1976년)
나가하마 로맨 로보 시리즈(1976-1979년)* 초전자 로보 콤바트라 V(1976-1977년)* 초전자 머신 볼테스 V(1977-1978년)* 투장 다이모스(1978-1979년) (아사 미나미 명의)
고와퍼 5 고담(1976년)
로봇소녀 비톤(1976-1977년)
아라이구마 라스칼(1977년)
얏타맨(1977-1979년) (제39화만)
시턴 동물기 곰 새끼 재키(1977년)
날아올라라! 머신 히류(1977-1978년)
페린느 이야기(1978년)
미래소년 코난(1978년) (제14, 21화만)
만화 어린이 문고(1978-1979년)
합체 전대 메칸더 로보(1977년)
빨간 머리 앤(1979년)
우주 제국 고드시그마(1980-1981년) (제1화 콘티/온마타네루 명의)



토미노 요시유키는 음악을 긍정적으로 평가하며, 배경음악(BGM)은 작품의 엔진이 될 수 있다고 언급했다.[111] 그는 '이오기 린'이라는 필명으로 작사 활동을 했다.[29]

다음은 토미노 요시유키 (이오기 린)가 작사한 곡들이다.

작품명곡명가수비고
기동전사 건담날아라! 건담코 이케다시리즈 오프닝 테마
영원히 아무로코 이케다시리즈 엔딩 테마
샤아가 온다호리 코이치로
빛나는 라라아토다 케이코
지금은 휴식시간토다 케이코
바람 속에 홀로이노우에 다이스케극장판 2 삽입곡
슬픔의 전사들이노우에 다이스케극장판 2 엔딩 테마
극장판 기동전사 건담 III – 해후의 우주만남이노우에 다이스케(우리노 마소와 공동 작곡) 극장판 3 엔딩 테마, 삽입곡
이데온: 접촉세일링 플라이미즈하라 아키코|水原明子jp
이데온: 발동태양 아래, 바다 위에서미즈하라 아키코|水原明子jp
오라 배틀러 던바인날아라 던바인 Dunbine Fire영어MIO오프닝 테마
헤비메탈 L-가임L-가임을 위한 시간MIO오프닝 테마
기동전사 Z 건담제타 - 시대를 넘어아루카와 마야닐 세다카 작곡 (첫 번째 오프닝 테마)
기동전사 건담 ZZ천만 년 전 은하히로에 준두 번째 엔딩 테마
기동전사 건담 F91Eternal Wind (영원한 바람)모리구치 히로코엔딩곡
기동전사 V 건담Stand up to the Victory (승리를 향해 일어서라)첫 번째 오프닝 테마
브레인 파워드사랑의 필드코키아칸노 요코 작곡, 첫 번째 엔딩 테마
턴 에이 건담턴 에이 턴사이죠 히데키고바야시 아세이 작곡, 첫 번째 오프닝 테마
센추리 컬러RAYS-GUNS(하마구치 유무와 공동 작곡) 두 번째 오프닝 테마
아가씨, 비밀 이야기입니다사이죠 히데키
달의 영혼RRET 팀
달의 고치오쿠이 아키|奥井亜紀jp두 번째 엔딩 테마
오버맨 킹 게이너킹 게이너 오버!후쿠야마 요시키오프닝 테마
건담 G의 레콩키스타G의 선구하세가와 다이스케엔딩 테마



TV 시리즈로 제작된 작품이 방송 종료된 후, 새로운 장면을 추가한 총집편 형태의 극장판으로 공개하는 경우가 많았다. 스스로는 이를 '''짜깁기 영화'''라고 불렀다.[112]

토미노 요시유키가 감독, 각본 등을 맡은 극장판 작품은 다음과 같다.

연도제목
1981기동전사 건담 I
1981기동전사 건담 II : 슬픈 전사
1982기동전사 건담 III : 해후의 우주
1982전설거신 이데온 : 접촉편
1982전설거신 이데온 : 발동편
1983자붕글 그라피티
1988기동전사 건담 : 역습의 샤아
1991기동전사 건담 F91
2002∀ 건담 : 세계광
2002∀ 건담 : 월광접
2005기동전사 Ζ 건담 I: 별을 잇는 자
2005기동전사 Ζ 건담 II: 연인 들
2006기동전사 Ζ 건담 III: 별의 고통은 사랑
2009Ring of Gundam|링 오브 건담jp
2019–22기동전사 건담 G의 레콩기스타



그는 주로 로봇 애니메이션 장르에서 활동했지만, 세계명작극장 시리즈와 같이 다양한 장르의 작품에서 콘티와 각본을 담당하기도 했다.

토미노 요시유키는 성우 연기 지도에 엄격한 것으로 알려져 있다.[122] 우주전함 야마토의 주인공 스타 휙마 이미지였던 후루야 토오루를 기동전사 건담의 아무로 레이 역으로 추천하고, 배우 이케다 슈이치, 토다 에코, 무대 배우였던 시라토리 테츠, 파쿠 로미 등을 성우로 발굴했다.

4. 1. 주제 및 특징

토미노 요시유키 작품 전체에 공통적으로 나타나는 주제는 "인간의 자립, 의무, 주권, 그리고 인간이 만들어내는 악습(이를 '업'이라고 지칭)"이다.[113]

주요 등장인물들을 한 곳(주로 전함)에 모아 이야기를 전개하는 스타일은 "토미노 방식"이라고 불린다.[114]

토미노는 중요 인물이 죽는 전개를 자주 사용하는데, 《무적초인 점보트3》, 《전설거신 이데온》, 《성전사 단바인》, TV판 《기동전사 Z 건담》, 《기동전사 건담 역습의 샤아》, 《기동전사 V 건담》 등 후반부로 갈수록 주요 등장인물 대부분이 잇따라 죽는 작품이 많아 "모두 죽이는 토미노"라는 별명이 붙었다. 대표작 《기동전사 건담》에서는 대부분 살아남았지만, 소설판에서는 주인공이 전사하기도 한다. 이에 대해 토미노는 "모두 죽이는 편이 깔끔하게 아무것도 남지 않고 정리가 된다"고 말한다.[115] 그러나 "모두 죽이는 토미노"라는 별명에 대해서는 "전혀 다릅니다. 발상이 반대입니다"라고 반론하며, 거대 로봇을 다루는 작품에서는 이야기를 진행시켜 최종화에서 결착을 지을 때 거대 로봇 자체가 장벽이 되므로 그것을 없애는 강렬한 콘셉트로서 과격한 이야기를 그릴 뿐이라고 설명한다.[116]

토미노 작품의 주인공은 “가정 환경이 좋지 않아 성격이 논리적이면서도 비뚤어져 있다”는 패턴이 많다. 또한 가정 환경의 영향으로 군대 등 집단 조직에 잘 섞이지 못하거나 혐오감을 드러내기도 한다. 작품 속에서 주인공과 부모의 관계는 원만하지 않으며, 부모를 죽이거나 잊게 하는 등의 행위를 한다. 여기에는 “부모 자식 관계, 형제자매, 친척끼리라도 결코 서로 이해할 수 없는 것”이라는 가족애정에 대한 반(反)테제가 담겨 있다. 부모 캐릭터는 “죽는 순간”까지도 추악한 인간으로 남아 있는 경우가 많다. 토미노 자신도 부모에게 증오와 같은 감정을 품고 있었다고 회고한다. 작품의 일부 남성 캐릭터는 모성애에 굶주린 마더 콤플렉스라는 공통점도 있다. 종합적으로 보면, 아버지는 겉으로는 정상적인 사고를 가진 상식인으로 보이지만 자녀에게는 무책임한 면이 있는 인물로, 어머니는 부모로서의 자각이 부족하고 여성으로서의 에고가 강한 인물로 그려지는 경향이 강하다.

토미노 작품의 히로인들은 대부분 젊었을 적 사귀었던 "쵸키(チョキ)"라는 별명의 여성을 모델로 하고 있으며, 강한 芯(심지)을 지니고 있다.[117] 이들은 실제 나이와는 별개로 주인공보다 다소 어른스러운 느낌을 주거나 이끌어가는 듯한 성격의 강함이 두드러진다.[117] 또한 거의 모든 작품에서 토미노 자신의 사상, 처지 등과 비슷한 면을 가진 정치가, 권력자, 야심가 캐릭터가 등장하는데, 이들은 “주인공과 대립하는 아버지”의 역할도 함께 가지고 있다.

등장하는 여성들 중에는 주인공을 배신하고 대립하는 세력에 참여하여 적대하는 인물이 등장하는 작품이 몇몇 있지만, 토미노 자신은 이를 자각하지 못했다고 한다. 하지만 《기동전사 건담》 제작에 함께 참여했던 안彦량화(安彦良和)와 헤어진 영향이 적지 않다고 말한다.[118]

4. 2. 연출 및 콘티

토미노는 빠른 콘티 작업 속도로 인해 "떠돌이 콘티맨"이라는 별명으로 불렸다.[74] 이는 그가 여러 스튜디오를 돌아다니며 콘티 작업을 했기 때문이다. 토미노는 애니메이터들에게 콘티에 대한 자유로운 해석을 허용하는 스타일을 가지고 있었다. 토미노의 연출은 갑작스럽게 이야기의 흐름을 끊는 특징을 보이기도 한다.

다음은 토미노가 「떠돌이 콘티 작가」 시절에 참여했던 애니메이션 목록이다.

  • 리본의 기사(1967-1968년)
  • 거인의 별(1968-1971년)
  • 애니멀 1(1968년)
  • 석양의 영웅 (1968-1969년)
  • 해저 소년 마린(1969년)
  • 거인의 별 vs 철완 아톰(1969년)
  • 시골뜨기 대장(1970-1972년)
  • 도로로(1969년)
  • 홍삼사랑(1969년)
  • 무민(1969-1970년)
  • 어택 No.1(1969-1971년)
  • 남자 혼자 꼬마 대장(1969-1970년)
  • 시턴 동물기(1970-1971년)[182]
  • 내일의 죠(1970-1971년)
  • 곤충 이야기 버려진 햇치(1970-1971년)
  • 방랑하는 태양(1971년)
  • 신기한 메르모(1971-1972년)
  • 국마츠 님의 행차입니다(1971-1972년)[183]
  • 정의를 사랑하는 자 달빛 가면(1972년)
  • 천재 바카본(1971-1972년) (아사 미나미 명의)
  • 신·오박에의 Q타로(1971-1972년)
  • 몽셰리 코코(1972년)
  • 근성 개구리(1972-1974년) (아사 미나미 명의)[184]
  • 하제돈(1972-1973년)
  • 케록코 데메탄(1973년)
  • 신조인간 캐산(1973-1974년)
  • 산쥐 로키 척(1973년)
  • 원사 군(1973년) (아사 미나미 명의)
  • 제로테스터(1973-1974년)
  • 우주전함 야마토(1974-1975년) (제4화만)
  • 알프스 소녀 하이디(1974년)
  • 신 버려진 햇치 (1974년)
  • 파리권 폴리머(1974-1975년)
  • 사무라이 자이언츠(1973-1974년)
  • 작은 바이킹 비케(1974-1975년)
  • 플란더스의 개(1975년)
  • 안데스 소년 페페로의 모험(1975-1976년)
  • 만화 일본 옛 이야기(1975-1995년)
  • 어머니를 찾아 삼천리(1976년)
  • 나가하마 로맨 로보 시리즈(1976-1979년)
  • * 초전자 로보 콤바트라 V(1976-1977년)
  • * 초전자 머신 볼테스 V(1977-1978년)
  • * 투장 다이모스(1978-1979년) (아사 미나미 명의)
  • 고와퍼 5 고담(1976년)
  • 로봇소녀 비톤(1976-1977년)
  • 아라이구마 라스칼(1977년)
  • 얏타맨(1977-1979년) (제39화만)
  • 시턴 동물기 곰 새끼 재키(1977년)
  • 날아올라라! 머신 히류(1977-1978년)
  • 페린느 이야기(1978년)
  • 미래소년 코난(1978년) (제14, 21화만)
  • 만화 어린이 문고(1978-1979년)
  • 합체 전대 메칸더 로보(1977년)
  • 빨간 머리 앤(1979년)
  • 우주 제국 고드시그마(1980-1981년) (제1화 콘티/온마타네루 명의)

4. 3. 음악

토미노 요시유키는 음악을 긍정적으로 평가하며, 배경음악(BGM)은 작품의 엔진이 될 수 있다고 언급했다.[111] 오프닝, 엔딩곡, 배경음악은 주로 레코드 회사에서 지정했다.[111]

토미노 요시유키는 '이오기 린'이라는 필명으로 작사 활동을 했다.[29] 이 필명은 일본 선라이즈 사무실이 있던 카미이구사 역이 세이부 신주쿠선이오기 역 옆에 있다는 것에서 유래한다.[29] 자신이 감독한 애니메이션 작품에서는 감독으로서는 '토미노 요시유키' 또는 '토미노 요시유키'로 크레딧되지만, 주제가 작사가로서는 '이오기 린'으로 크레딧하여 구분하여 사용하고 있다.[29]

다음은 토미노 요시유키 (이오기 린)가 작사한 곡들이다.

작품명곡명가수비고
기동전사 건담"Tobe! Gandamu (날아라! 건담)"코 이케다시리즈 오프닝 테마
"Eien ni Amuro (영원히 아무로)"코 이케다시리즈 엔딩 테마
"Char ga Kuru (샤아가 온다)"호리 코이치로
"Kirameki no Lalah (빛나는 라라아)"토다 케이코
"Ima wa O-Yasumi (지금은 휴식시간)"토다 케이코
"Kaze ni Hitori de (바람 속에 홀로)"이노우에 다이스케극장판 2 삽입곡
"Ai Senshi (슬픔의 전사들)"이노우에 다이스케극장판 2 엔딩 테마
극장판 기동전사 건담 III – 해후의 우주"Meguriai (만남)"이노우에 다이스케(우리노 마소와 공동 작곡) 극장판 3 엔딩 테마, 삽입곡
이데온: 접촉"Sailing Fly (세일링 플라이)"미즈하라 아키코|水原明子jp
이데온: 발동"Ummi ni Hi ni (태양 아래, 바다 위에서)"미즈하라 아키코|水原明子jp
오라 배틀러 던바인"Dunbine Tobu (날아라 던바인, 영어 버전 제목 Dunbine Fire J.C.Edward 번역)"MIO오프닝 테마
헤비메탈 L-가임"Time for L-Gaim (L-가임을 위한 시간)"MIO오프닝 테마
기동전사 Z 건담"Zeta – Toki wo Koete (제타 - 시대를 넘어)"아루카와 마야닐 세다카 작곡 Better Days Are Coming (첫 번째 오프닝 테마)
기동전사 건담 ZZ"Issenman-Nen Ginga (천만 년 전 은하)"히로에 준두 번째 엔딩 테마
기동전사 건담 F91"Eternal Wind (영원한 바람)"모리구치 히로코엔딩곡
기동전사 V 건담"Stand up to the Victory (승리를 향해 일어서라)"첫 번째 오프닝 테마
브레인 파워드"Ai no Field (사랑의 필드)"코키아칸노 요코 작곡, 첫 번째 엔딩 테마
턴 에이 건담"Turn A Turn (턴 에이 턴)"사이죠 히데키고바야시 아세이 작곡, 첫 번째 오프닝 테마
"Century Color (센추리 컬러)"RAYS-GUNS(하마구치 유무와 공동 작곡) 두 번째 오프닝 테마
"Ojousan Naishobanashi desu (아가씨, 비밀 이야기입니다)"사이죠 히데키
"Tsuki no Tama (달의 영혼)"RRET 팀
"Tsuki no Mayu (달의 고치)"오쿠이 아키|奥井亜紀jp두 번째 엔딩 테마
오버맨 킹 게이너"King Gainer Over! (킹 게이너 오버!)"후쿠야마 요시키오프닝 테마
건담 G의 레콩키스타"G no Senkō (G의 선구)"하세가와 다이스케엔딩 테마


4. 4. 극장판

토미노 요시유키는 TV 시리즈로 제작된 작품이 방송 종료된 후, 새로운 장면을 추가한 총집편 형태로 극장에서 공개하는 경우가 많았다. 스스로는 이를 '''짜깁기 영화'''라고 불렀으며, 그 제작 과정을 다음과 같이 설명한다.

먼저 콘티를 다시 검토하여 필요한 부분을 정한다. 이미 완성된 영상 부분을 이어 붙이면 어색하거나 불필요한 이야기가 드러나는데, 이것들을 직감적으로 삭제하여 약 3시간 30분 분량의 임시 버전을 만든다. 그 후, 이야기 전체를 다시 구성하여 TV판과 이야기 순서를 바꾸거나, 꼭 필요한 대사를 검토한다. 이와 동시에 뱅크 시스템으로 재활용되는 부분을 기존 영상으로 대체할지, 아니면 새로 그려서 교체할지를 결정하고, 3시간 30분 분량의 임시 버전을 2시간 30분으로 줄인다. 그런 다음 새로 그릴 부분을 의뢰하고, 최종적으로 완성된 영상을 편집하여 완성한다.[112]

토미노는 총집편 형태의 극장판 제작은 기존 영상과 상의하면서 만들어내는 작업이며, 창작이 아닌 기술직이라고 말한다. 자기주장이 강한 연출가는 할 수 없고, '편리한 일꾼' 또는 '처리하는 사람'으로서 충실하는 것이 중요하다고 설명한다.[112]

토미노 요시유키가 감독, 각본 등을 맡은 극장판 작품은 다음과 같다.

연도제목
1981기동전사 건담 I
1981기동전사 건담 II : 슬픈 전사
1982기동전사 건담 III : 해후의 우주
1982전설거신 이데온 : 접촉편
1982전설거신 이데온 : 발동편
1983자붕글 그라피티
1988기동전사 건담 : 역습의 샤아
1991기동전사 건담 F91
2002∀ 건담 : 세계광
2002∀ 건담 : 월광접
2005기동전사 Ζ 건담 I: 별을 잇는 자
2005기동전사 Ζ 건담 II: 연인 들
2006기동전사 Ζ 건담 III: 별의 고통은 사랑
2009Ring of Gundam|링 오브 건담jp
2019–22기동전사 건담 G의 레콩기스타


4. 5. 장르

토미노 요시유키 감독은 주로 로봇 애니메이션 장르에서 활동했지만, 세계명작극장 시리즈와 같이 다양한 장르의 작품에서 콘티와 각본을 담당하기도 했다. 《기동전사 건담》, 《전설거신 이데온》 등에서는 등장하는 로봇 대부분의 디자인 원안을 직접 그렸으며, 이 중 상당수는 거의 그대로 작품에 등장했다.

4. 6. 성적 묘사

토미노 요시유키는 남녀 간의 성적인 관계를 연상시키는 묘사에 집착하며, 성행위를 상상하지 않고서는 캐릭터를 창작할 수 없다고 단언한다.[121] 기동전사 건담 제작 당시, 등장인물 란바 랄과 그의 사실혼 배우자 클라우레 함몬이 관련된 장면에서 우연히 성적인 관계를 암시하는 묘사를 만들어낼 수 있었던 것을 계기로, 애니메이션에서도 이러한 표현이 가능하다는 것을 확신하게 되었다. 이후 콘티 단계에서 연기론까지 고려하여 묘사하도록 노력하고 있다고 한다.[121] 토미노에 따르면, 이러한 묘사는 장난이 아닌 진지한 승부이며, 콘티에서 잘 표현했더라도 작화에서 요구를 충족하지 못하면 애니메이터에게 분노하고, 타협해야 할 경우에는 진심으로 낙담한다고 한다.[121]

4. 7. 연기 지도

토미노 요시유키는 성우 연기 지도에 엄격한 것으로 알려져 있다. 녹음 현장에 반드시 참석하여 성우와 연기의 세부 사항을 조율하며, 그의 지도를 받아 실력을 키운 성우가 많다.[122] 토미노 감독은 요구에 응답하지 못하면 부스에 달려가 고함을 지르기도 한다. 기동전사 V건담에서 주역을 맡았던 신인 사카구치 다이스케, 기동전사 Z 건담 극장판에 출연한 아라이 사토미, 아사카와 유우 등은 엄격한 지도 때문에 울었다고 한다.[122]

하지만 기동전사 Z 건담에서 카미유 비단을 연기한 토비타 노부오와 건담 G의 레콘키스타에서 킴 닉을 연기한 아이사카 료타의 인터뷰에 따르면, 토미노 감독은 여성 성우에게는 열심히 지도하지만, 남성 성우의 지도는 본인에게 맡기거나 음향 감독에게 맡겼다고 한다. 아이사카 료타는 "아무것도 걱정하지 않아도 괜찮다"는 친절한 말을 들었다고 한다.[123]

우주전함 야마토의 주인공 스타 휙마 이미지였던 후루야 토오루를 기동전사 건담의 아무로 레이 역으로 추천하고, 배우 이케다 슈이치, 토다 에코, 무대 배우였던 시라토리 테츠, 파쿠 로미 등을 성우로 발굴했다. 코야스 타케히토도 여러 작품에 기용되어 연기 폭을 넓혔다.

4. 8. 메카 디자인

토미노 요시유키는 전문 메카닉 디자이너의 도움을 받기도 하지만, 직접 등장하는 메카를 디자인하기도 한다. 덕트로 덮인 겔구그의 몸체나 엘메스의 비트, 자쿠레로에 배치된 다방면 슬러스터 등과 같이 기능적인 디자인을 추구한다.[124] 속칭 "토미노 러프"라고 불리는 그의 초기 디자인은 거의 확정 디자인과 같은 경우가 많으며, 조크 이후의 모빌슈츠, 모빌아머, 함선의 대부분은 토미노의 러프 디자인을 바탕으로 만들어졌다.

애니메이션 작가이자 영화감독인 안노 히데아키는 토미노 요시유키가 좋아하는 메카 디자인은 한눈에 기능을 파악하고 피부로 느낄 수 있는 것이라고 평가했다. 또한 미야타케 카즈타카의 디자인이 이러한 특징과 가장 잘 어울렸으며, 『성전사 단바인』에서 두 사람의 협업이 중단된 것을 아쉬워했다.[124]

5. 사상

토미노 요시유키는 인터넷 검색이나 위키피디아에서 얻은 정보는 단편적인 지식의 나열일 뿐이며, 지혜가 늘었다고 착각하게 만들 뿐, 사고방식을 이해하는 것은 아니라고 비판한다.[132] 인간은 인터넷 사회나 기술만으로는 살아갈 수 없고, 정신적인 것과 인접한 생활권을 얻어야 하며, 이를 위해서는 나이와 상관없이 미래가 보이지 않을 때마다 사고방식을 다시 공부해야 한다고 주장한다.[132]

일본인의 종교관에 대해, 현대 사회는 종교와 무관한 환경에서 생활하고 있으며, 그렇기 때문에 신앙심 깊은 사람들의 생각과 행동을 이해하는 능력이 부족하다고 지적한다.[133]

작품에 배신하는 여성이 자주 등장하는 경향에 대해, 남성의 시각에서는 배신으로 보이지만, 여성은 자위 본능으로 남성을 간파하는 능력이 뛰어나기 때문에 변신이 빠를 뿐이라고 설명한다. "의지할 곳이 없으면 살아갈 수 없다"는 생각은 남성이 심어준 역사적 인식론일 뿐이며, 여성은 "자활", "쾌락", "기호성의 차이" 등을 판단하여 빠르게 행동할 수 있다고 지적한다. 또한, 남성이 사회의 실권을 쥐게 되면서 여성은 남성의 비호를 선택할 수 있는 입장이 되었고, 현대 경제 사회는 이러한 인식론을 유지하기 위해 만들어진 것이라고 말한다. 남존여비 사상은 동물적인 힘의 관계에서 비롯된 반동이며, 남성이 "출산"을 가볍게 여겼음에도 여성에게서 멀어질 수 없었기 때문이라고 설명한다.[134]

영화는 연극보다 음악에 가까운 형태라고 생각하며, 시각 영상을 활용하는 영화의 구조는 청각을 자극하며 사라지는 음악과 유사하다고 말한다. 영화 제작에는 기초 학력이 필요하며, 취미나 감성만으로는 영화를 만들 수 없다고 주장한다. 영화 감독이나 연출을 지망하는 사람은 이론적인 사고, 문학과 시에 대한 소양, 그리고 연예를 사랑하는 마음을 가진 유행을 좋아하는 사람이어야 한다고 말한다.[135]

콘텐츠는 "좋은 것"과 "나쁜 것"만 존재하며, "할 수 있다", "할 수 없다"를 빠르게 판단해서 만들어야 한다고 주장한다. 시간이 오래 걸리는 합의제 제작 방식은 책임이 분산되어 모호한 결과물을 낳는다고 비판하며, 작품은 개인의 것이어야 한다고 결론 내린다.[136]

6. 발언

토미노 요시유키는 젊은 시절 "스토리보드 천 개를 넘긴 토미노", "떠돌이 스토리보드맨"이라는 별명을 얻을 정도로 빠른 속도로 스토리보드를 완성했다.[100] 제작 일정이 빡빡한 애니메이션 업계에서 그의 빠른 작업 속도는 높이 평가받았다. 호카와 토모카즈(湖川友謙)는 토미노의 스토리보드가 애니메이터에게 더 재미있는 것을 할 수 있도록 영감을 준다고 말했다.[101]

야히코 요시카즈(安彦良和)는 토미노의 스토리보드가 그림을 그리는 수고를 생각하지 않은, "진지하게 하고 있는 건가?"라는 의문이 드는 수준이라고 평가했지만,[102] 다카하타 이사오(高畑勲)는 "전문화되고 시스템화된 스토리보드맨에게서는 알 수 없는 의욕"이 느껴진다고 평가했다. ∀건담 시작 시점에 토미노의 스토리보드 총수는 586편으로, 애니메이션 역사상 최다 기록으로 추정된다.[103]

토미노는 감독이 된 후에도 직접 스토리보드를 제작하고, 스태프의 스토리보드에 만족하지 못하면 직접 수정하기도 했다. 미야자키 하야오(宮崎駿)가 미래소년 코난의 스토리보드를 거의 직접 고쳐 쓴 경험이 영향을 미쳤다고 생각되지만,[104] "그저 그들을 응석받이로 만들었을 뿐이었을지도 모른다"고 회고하기도 했다.[105]

토미노는 자신의 스토리보드 실력이 부족하다고 말하며, 스기이 기사부로(杉井ギサブロー)와 데자키 오사무(出崎統)에게 거절당하거나 수정당한 경험을 예로 들었다.[106] 이쿠하라 쿠니히코(幾原邦彦)는 토미노가 기동전사 건담 무렵까지 화면 깊이 묘사까지 고려하여 스토리보드를 제작했다고 증언했고, 안노 히데아키(庵野秀明)는 토미노가 기동전사 Z건담에서 야히코 요시카즈(安彦良和)를 잃은 후 드라마를 위한 그림 제작에 몰두하게 되었다고 말했다.[107] 카나야마 아키히로(金山明博)는 토미노의 스토리보드가 경험이 부족하면 이해하기 어렵지만, 실력 있는 애니메이터에게는 자유로운 작화와 연출을 가능하게 하는 여유를 준다고 평가했다.[108]

6. 1. 건담 시리즈에 대한 발언

자신이 제작하지 않은 건담 작품은 일절 볼 수 없다고 단언했다.[137] 21세기 들어 '기동전사'라는 명칭이 표기되기 시작한 건담 작품들에 대해서는 "자신이 알고, 자신이 좋아하는 건담을 만드는 동안에는 작품을 만드는 것이 아닐지도 모른다"고 말했다. 또한 가상의 적을 상정하지 않는 건담 제작은 작품 제작이라고 부를 수 없다고 지적했다.[138]

자신이 제작한 우주세기의 지구 연방 정부에 대해서는, V건담 방송 종료 후 인터뷰에서 "민주주의라는 제도 자체가 극적 요소가 부족하고 로봇 애니메이션에 어울리지 않는다"고 비판했다. 또한 "포기했습니다. 제가 그들에 대해 자세히 그리는 일은 앞으로도 없을 것입니다"라고 덧붙였다.[139]

6. 2. 애니메이션 업계에 대한 발언

토미노 요시유키는 미래에 애니메이션 업계에 종사하고자 하는 젊은이들에게 다음과 같이 조언했다.[140]

  • 문학, 연극, 이야기를 보고 영화나 애니메이션을 만들 수 있다고 생각하지 말 것.
  • 애니메이션 외의 것에도 분투할 것.
  • 수신(修身)·도덕(道徳)·격언(格言)을 배울 것.
  • 어른으로부터 배울 만한 것은 아무것도 없음.
  • 영화 산업(映画産業) 전반에 종사하고 싶다면 학생 시절부터 폭넓게 세상을 볼 것.
  • 45세까지는 만회할 수 있음. 인간의 기본은 9세까지의 욕구이며, 그 이후로는 그것으로부터 벗어날 수 없으니 그것이 무엇이었는지 기억해낼 것.


또한, 최근 애니메이션에 대해서는 다음과 같이 말했다.[141]

  • 애니메이션과 만화를 좋아하기만 하고 들어온 사람이 만드는 것은 스테레오타입이 될 수밖에 없음.
  • 현재 보고 있는 것과 같은 애니메이션이나 만화 작품이 풍부하다고 생각하지 않음.


애니메이션 제작 체제에 대해서는 다음과 같이 단언했다.[142]

  • 총감독의 책임도 50%는 있겠지만, 나머지 50%는 경영자에게 책임이 있음.
  • 프로듀서로서 고유한 것을 만들고자 하는 의욕이 없으면 사람은 성장하지 않음.
  • 도쿄 무비(東京ムービー)(현 톰스 엔터테인먼트(トムス・エンタテインメント))의 나가하마 타다오(長浜忠夫)나 타츠노코 프로(タツノコプロ)의 요시다 류오(吉田竜夫)·쿠리 이치페이(九里一平)를 예로 들어 공동 조합론으로는 작품은 남지 않음.
  • 작품을 만들 수 있는 재능을 가진 시스템이 아니고, 그런 스태프를 가질 수 없는 시리즈는 기계적으로 소멸해 갈 수밖에 없음.


애니메이션 제작이 각 프로덕션에 의한 분업 체제가 된 것에 대해서는 다음과 같이 지적했다.[143]

  • (현재 사람들은) 공동 작업이라는 말은 알고 있지만 의미는 모를 것임.
  • 작업 공정 전반을 파악할 수 없는 인물이 애니메이션 제작의 중심이 되고 있음.
  • 분업 체제에서는 사람이 성장하지 않음.
  • 연출이 좋은 형태로 성장하지 않는 환경임.
  • 파트를 묶는 연출이 (공동 작업을) 모른다는 것은 최악임.
  • 애니메이터 출신 연출가가 반드시 애니메이션 연출에 적합하다고는 할 수 없음.


2017년 인터뷰에서는 다음과 같이 말했다.[144]

  • 기동전사 건담 G의 레콘키스타(ガンダム Gのレコンギスタ) 제작을 거치면서 디지털 세대의 제작자를 경계하고 있었는데, 2~3배 악화된 집단이 되고 있다고 느끼고 있음.
  • 기초 학력을 습득하는 문화를 업계가 가지지 못했음. 이유는 모르겠음. 지식으로서 존재하는 것은 제대로 형태로 남겨두지 않으면 애니메이션조차 만들 수 없게 될지도 모름.
  • 영화를 만드는 방법을 모르는 사람이 늘어났음. 그렇다면 가르칠 수밖에 없음. 하지만 학교가 아니기 때문에 보여주는 수밖에 없음. 작품으로 보여주는 수밖에 없음. 더 이상 나이를 말할 수 없음.

6. 3. 성우 업계에 대한 발언

토미노 요시유키는 성우 선발 과정에서 기호적인 연기를 하는 성우를 지적하며 혐오감을 드러냈다. 그는 러브신을 예로 들어 "만져지거나 안기거나 하는 것만 곧바로 느끼는 배우가 많아서, 저는 그런 것을 정말 싫어합니다"라고 말했다.[145]

6. 4. 애니메이션 오타쿠에 대한 발언

토미노 요시유키는 애니메이션 동인지 판매회나 팬클럽에 익숙해질 수 없다고 발언했으며, 그 이유로 "모여 있는 아이들에게 가족애에 굶주린 냄새가 나기 때문입니다"라고 지적했다.[146] 그는 일본 애니메이션이 가족애에 굶주린 아이들(애니메이션 오타쿠)에게 공감대를 불러일으켜 그들을 끌어들이는 특이한 편향성을 가지고 있어 "곤란하다고 생각하고 있다", "그것이 현대까지 계속되고 있는 것은 그다지 기분 좋은 일이 아닙니다"라고 말했다.[146] 또한 『건담 시리즈』 등을 통해 그러한 구조를 만드는데 깊이 관여한 것에 대해서는 "죄가 깊을지도 모르지만, (애니메이션 오타쿠들의) 위안이 되었을지도 모른다"고 말하면서, "좋은 영향을 받아 좋은 인생을 보내고 있는 사람도 있을지도 모르지만, 그런 사람들은 (애니메이션) 업계에는 없겠죠"라고 덧붙였다.[146]

6. 5. 특촬 영화에 대한 발언

토미노 요시유키는 쇼와 시대 특촬 영화에 참여했던 감독들에게 "대학을 졸업한 지식인들은 평범한 사람들의 감성을 가진 영화를 만들지 못한다", "아이들을 바보 취급하기 때문에 이 정도 수준으로 괜찮다고 생각한다"라고 비판했다. 또한 "진심으로 영화를 만들려고 하는 영화인은 일본에 없다"고 강하게 말하며, 본다 이지로 등이 제작한 도호 특촬 영화 노선을 전면 부정했다.[47]

도호 특촬 전성기에 높은 수준이라고 칭송받았던 합성 기술에 대해서도 "일본인의 편애에 불과하다"며 일축했다. "아이들에게 보여주는 것이니 합성 라인이 보여도 괜찮다고 생각한다. 나는 그것을 용납할 수 없다"고 말하며, 미국 영화 '달 세계 정복'은 그 부분을 명확히 했다고 지적했다. 또한 "어린아이 같은 것이라도 리얼리즘이라는 것이 있다. 그것을 추구하지 않고 있다"는 분노를 중학생 때부터 품고 있었다고 밝혔다.[47]

6. 6. 로봇 애니메이션에 대한 발언

토미노 요시유키는 거대 로봇을 다룬 애니메이션 작품에 대해 "거대 로봇은 결국 작품상의 구실이며, 스폰서 측에 변명하는 기믹에 불과하다"고 잘라 말했다.[116] "변명만 하고 있으면 '작품'은 만들 수 없다는 것이 제 감각입니다"라고 말하며, 로봇 애니메이션은 상품인 로봇을 광고하는 매체, 즉 커머셜(광고)에 지나지 않는다고 지적했다.[116]

토미노는 자신이 로봇 애니메이션을 제작할 때는 로봇론이 아닌 캐릭터론을 이야기한다고 밝혔다. "태어나 자라서 사회를 형성하는 것은 사람들이다. 사회를 형성할 때 무엇을 따를 것인가를 생각했을 때, 절대로 로봇을 따르는 것은 아니다"라고 말했다.[147] 존 로크가 제창한 자연법과 같은 규범을 무의식적으로 그렸다고 언급하며, "중년 시기에 (데카르트와 존 로크의) 서적이 있다는 것을 알았다면, 사람의 모습은 조금 더 훌륭해졌을지도 모른다"고 덧붙였다.[147]

6. 7. 타 인물 및 애니메이션에 대한 발언

데즈카 오사무는 무시 프로 시절, 토미노가 제작 진행 및 연출 조수 등으로 성장하는 과정에서 연출 전환을 권유하며 후원했던 은인이다. 하지만 토미노는 "데즈카 오사무는 역시 만화가일 뿐"이라고 말하며, 데즈카 오사무에게 별로 인정받지 못했을 것이라는 감상을 밝혔다.[65] 다른 사람을 통해 데즈카 오사무가 "토미노의 연출은 품격이 있다"라고 말했다는 이야기를 듣고는 "(오사무가 말하는) 제 연출은 품격이 있다든가 없다든가 하는 수준이 아니다."라며 신랄하게 평가했다.[65]

야스히코 요시카즈와는 무시 프로 제작의 TV 애니메이션 ''떠돌이 태양'' 이후, 여러 작품에서 함께 작업했다. 토미노는 야스히코 요시카즈의 애니메이터로서의 기량을 "천재"라고 극찬하며, "타임 시트의 읽는 방식과 자르는 방식이 상식적이지 않다", "리미티드 애니메이션의 중간 그림 넣는 방법을 본능적으로 터득한 사람"이라고 평가했다.[149] 그러나 ''기동전사 건담'' 이후, 실질적으로 결별하게 된 것에 대해서는, 야스히코 요시카즈의 무의식적인 관능미를 지적하며, "요시카즈 씨는 적으로 만들고 싶지 않았지만, 도망쳐 버려서, 가상의 적이 되어 곤란해졌습니다"라고 후회했다.[150]

무시 프로 시절 선배인 스기이 기사부로에 대해서는, "하려고 하는 것은 관념적으로 이해가 갑니다"라고 하면서도, 자신의 능력으로는 스기이 기사부로가 목표하는 것을 구현할 수 없었다고 말했다.[106]

데자키 오사무에 대해서는, 라이벌 의식은 없다고 부정하면서도, 그의 영상 작가로서의 재능에 충격을 받았다고 밝혔다. 데자키 오사무 작품에 참여하여 콘티 대부분을 수정당하는 경험을 했지만, 작가성을 연마하는 데 있어 스승과 같은 존재였다고 증언했다.[151]

무시 프로 시절 선배인 린타로와는 불화 이후 절연했으나, 90년대 전반에 화해했다. 토미노는 린타로가 제작한 작품에 대해 감정적으로 "극찬할 수 없다"면서도, 오랫동안 질투의 대상이었음을 회상했다. 하지만 현재는 불만이 해소되었다고 밝혔다.[64]

미야자키 하야오와는 동갑내기로, 토미노는 지브리 작품에 라이벌 의식을 가지고 있다고 발언하며 자주 비판한다. 하지만 "(오스카를 딴 미야자키 하야오처럼 제가 되지 못한 것은) 능력의 차이"라고 인정하거나, "미야자키 하야오, 다카하타 이사오의 연출론은 구로사와 아키라 이상"이라고 평가하기도 했다.[152][153] 오시이 마모루에 따르면, 미야자키 하야오는 토미노와 친분이 있었다고 한다.[155] 스즈키 토시오에 따르면, 토미노는 미야자키 하야오의 ''미래소년 코난''을 보며 "공부하고 있습니다"라고 말하면서도, "히트하는 것은 제 작품입니다"라고 대항심을 드러냈다고 한다.[156]

다카하타 이사오에 대해서는 매우 높이 평가하며,[152][153] ''알프스 소녀 하이디''에서 콘티를 담당했을 때 다카하타 이사오로부터 상당한 수정을 받았지만, 정교한 부분은 그대로 사용되었다고 한다. 2018년 다카하타 이사오 사망 당시, 토미노는 "1분 참을 수 있는 대사나 스토리가 만들어지는가, 그것이 애니메이션의 승부라고 배웠습니다"라며 자신에게 큰 영향을 주었다고 인정했다.[158]

스즈키 토시오는 토미노와 파트너가 될 수 있었던 유일한 인물이었지만, 성격 차이로 결국 함께하지 못했다고 회상했다. 스즈키 토시오는 미야자키 하야오와 팀을 이뤄 성공했고, 토미노는 이를 지켜보며 "피부 감각의 차이라는 것이 중요합니다"라고 말했다.[159] 스즈키 토시오 또한 토미노의 사상이나 가치관에 대해 다른 의견을 가지고 있었다고 인정했다.[160]

''신세기 에반게리온''에 대해, 토미노는 "에반게리온은 병적이다. 이데온 등의 후계적인 작품이라고 말해주고 싶지 않다"라고 발언했다.[161] 안노 히데아키 감독에 대해서는 "영상 작품을 만든다!"라는 확실한 시각을 가진 사람이라고 평가했다.[162] 야스히코 요시카즈는 토미노가 에반게리온을 비판하는 것은 근친상간이며, 정확한 분노라고 지적했다.[163]

토미노는 만화가 나가이 고에 대해 "싫어하고 증오하고 있으며, 질투도 하고 있습니다"라고 말했다.[164] 나가이 고의 ''데빌맨''과 자신의 작품 ''성전사 단바인''을 비교하며, "소년을 향한 애니메이션이나 만화라는 것은, 나가이 고 씨처럼 하라는 것입니다"라고 나가이 고에 대한 생각을 토로했다.[164]

트랜스포머 시리즈에 관해 토미노는 "로봇만으로 인간 드라마를 할 수 있는 것은 트랜스포머뿐일 것이다"라고 평가했다.[165] 한편 "저의 작품은 트랜스포머가 아니니까, 변형 기구의 재미만을 추구하고 싶은 팬이라면, 거기를 보면 좋지 않을까요?"라는 발언도 했다.[166]

극장판 ''러브라이브! The School Idol Movie''에 대해, "싫어하지 않습니다. AKB48이 나오는 영화보다 훨씬 보기 쉽습니다"라고 긍정하면서도, 최근 애니메이션의 경향에 대해 "귀여운 계열이나 치유 계열로 가 버리는 것은, 함께 자자, 기분 좋네 하고 하는 것입니다. 그것은 힘이 아닙니다"라고 비판했다.[167]

7. 수상


  • 2009년, 로카르노 국제 영화제에서 명예표범상을 수상했다.[93]
  • 2021년, 일본 문화공로자로 선정되었다.[26][96]

8. 기타

토미노 요시유키는 단것을 매우 좋아하며, 쇼트케이크 등을 좋아한다.[128] 흡연자이며, 메이킹이나 인터뷰 등에서 담배를 피우는 모습이 자주 보인다. 물건을 버리지 못하는 성격으로, 소지품을 쓰레기로 버릴 때 쉽게 결정하지 못한다.

8. 1. 인물상

토미노 요시유키는 학창 시절에 로켓과 우주가 배경으로 그려진 영화만 감상했고, 일반적인 서양 영화나 일본 영화는 억지로 본 기억밖에 없다고 한다.[125] 도호의 특촬 영화는 『모스라』까지 매년 감상했으며, 예외적으로 대영 특촬 영화인 『우주인 도쿄에 나타나다』를 본 기억이 있다고 한다.[125] 대학 시절은 누벨바그 전성기였기 때문에 SF 팬이라고 공언하지 않았다.[125]

파도가 치는 해변을 극도로 두려워하는 공포증 때문에 바다에서 수영을 할 수 없었지만, 고등학교 2학년 때 연습을 통해 해안에서 100m 떨어진 바다까지 수영할 수 있게 되었다.[40] 고소공포증이 있어 높은 곳은 물론 비행기를 타는 것조차 정신적으로 힘들어 한다.[126]

취미는 소묘(드로잉)이며,[127] 자신의 소설 삽화를 그리기도 한다. 근대 이과계라고 자칭하며, 학력 부족으로 이과 학업을 계속할 수 없었던 콤플렉스를 가졌지만, IT 기업의 등장으로 콤플렉스가 해소되었다고 한다.[128]

단것을 매우 좋아하며, 쇼트케이크 등을 좋아한다. 흡연자이며, 메이킹이나 인터뷰 등에서 담배를 피우는 모습이 자주 보인다. 물건을 버리지 못하는 성격으로, 소지품을 쓰레기로 버릴 때 쉽게 결정하지 못한다.

8. 2. 평가

토미노 요시유키는 애니메이션 업계와 그 외 다양한 분야에서 여러 인물에게 다양한 평가를 받았다. 주요 내용은 다음과 같다.

  • 오스미 마사아키: 애니메이션 연출가이자 영화 감독인 오스미 마사아키는 토미노를 당시 애니메이션 업계에서는 드물었던 문학 청년으로 평가했다. 콘티 의뢰 시 시나리오의 결점을 보완하여 그려냈으며, 엄격한 환경에서 재능을 발휘하는 인물이라고 평가했다. 로봇 애니메이션 장르에서의 업적을 칭찬했다.[168]

  • 아사리 요시오: 만화가 아사리 요시오는 토미노를 "작가성이 무너진 벌거벗은 임금님"이라고 평가했다. 기동전사 건담 극장판 3부작으로 대작가로 추앙받았지만, 전설거신 이데온 극장판 2부작으로 작가성을 잃었다고 말했다. 한편, 토미노의 "장인 기술"은 녹슬지 않았다고 평가했다.[169]

  • 이노우에 신이치로: 편집자이자 프로듀서인 이노우에 신이치로는 토미노를 "성실한 사람"이라고 평가하며, 다양한 광기를 가진 인물을 묘사하는 능력을 지적했다. 또한, 작품에서 여성 캐릭터가 배신하는 전개에 주목하여, 인간의 본능적인 면을 중시하는 가치관을 분석했다.[170]

  • 우치다 켄지: 선라이즈 대표이사 회장인 우치다 켄지는 토미노를 "건담 패키지를 사용하지 않아도 신화를 만들 수 있는 사람"이라고 평가했다. 토미노 작품은 순수하게 상품으로만 이야기하기 어렵다고 말했다. 또한, 토미노는 다른 사람의 의견을 경청하지만, 자신의 작품에서 하고 싶은 것을 우선시한다고 지적했다.[171]

  • 오시이 마모루: 영화 감독이자 애니메이션 연출가인 오시이 마모루는 토미노를 집단적인 작업을 믿지 않는 사람이라고 평가했다. 등장인물의 대사에 자신의 사상을 담는 것을 예로 들며, 애니메이터를 신뢰하지 않는다고 지적했다.[172]

  • 스즈키 토시오: 영화 프로듀서이자 편집자인 스즈키 토시오는 토미노를 "순수하고 정직하며, 표리 없는", "매우 상식적인 좋은 사람"이라고 평가했다. 토미노는 아이들의 편에 서려고 하는 사람이라고 말했다. 또한, 태평양 전쟁에 출정하지 못한 세대 특유의 열변을 토하는 성격을 언급했다.[173]

  • 다카하타 이사오: 영화 감독이자 애니메이션 연출가였던 다카하타 이사오는 생전에 토미노의 강한 고집을 높이 평가했다. 세계명작극장 시리즈에서 토미노가 담당하는 콘티에는 반드시 좋은 부분이 한 곳은 있다고 분석했다.[160]

  • 야히코 요시아키: 만화가이자 애니메이터인 야히코 요시아키는 토미노의 진지한 작풍을 무적초인 잔보트3부터 알게 되었다고 한다. 기동전사 건담 제작 당시에는 토미노가 연출가로서 고통을 겪고 있다고 느꼈지만, 템플릿의 희로애락이 아닌 감정을 요구하는 자세에 공감했다. 그러나 뉴타입 개념에 대한 이견으로 결별하게 되었다고 밝혔다.[174]

  • 안노 히데아키와 스즈키 토시오는 야히코 요시아키와 토미노 요시유키의 결별에 대해 언급하며, 토미노가 야히코를 그림 도구로 취급한 것이 원인이라고 말했다.[175]

  • 야마가 히로유키: 각본가이자 영화 감독인 야마가 히로유키는 토미노 작품에 순수 문학적인 꼴사나움이 있다고 말했다. 토미노의 작품을 통해 어른의 세계를 의식하게 되었다고 말했다.[176]

  • 요시카와 소지: 애니메이션 감독이자 각본가인 요시카와 소지는 무시 프로덕션(虫プロ) 시대 토미노의 콘티에 대해, 기존과는 다른 리얼리티에 매료되었다고 말했다. 토미노는 정통파 사람들에게 이해받지 못하고 부당하게 평가받았다고 회상했다. 기동전사 건담의 히트는 우연의 산물이며, 토미노는 코믹하고 가벼운 것이 더 어울린다고 말했다.[177][178]

9. 작품 목록

연도작품명비고
1963년 - 1966년철완 아톰 (TV 시리즈)각본·연출
1972년바다의 트리톤 (TV 시리즈)감독·각본·콘티
1975년 - 1976년용자 라이딘 (TV 시리즈)치프 디렉터(전기만)·콘티(치프 디렉터 사임 후에는 액스야 미노루 명의)[179]·연출
1975년행복한 왕자 (단편 교육 영화)연출
1975년 교육영화제 일반교양부문 아동극·영상부문 최우수 작품상, 제17회 후생성 아동복지문화상 수상. 오스카 와일드 원작. 전국의 유치원과 초등학교에서 정서 교육 등을 목적으로 상영된 교육 영화. 일반 공개는 되지 않았다.
1975년라 센느의 별 (TV 시리즈)감독(후반만)·콘티(아사 미나미 명의)[180]
1977년 - 1978년무적 초인 잔보트 3 (TV 시리즈)원작·총감독·콘티·연출
1978년 - 1979년무적 강인 다이탄 3 (TV 시리즈)원작·총감독·각본·콘티·연출
1979년 - 1980년기동전사 건담 (TV 시리즈)원작·총감독·콘티·연출
1981년 - 1982년기동전사 건담 (극장판)원작·총감독
기동전사 건담 II 슬픈 전사편 (극장판)원작·총감독
기동전사 건담 III 만남의 우주편 (극장판)원작·총감독
1980년 - 1981년전설 거신 이데온 (TV 시리즈)원작·총감독·콘티
1982년더 이데온 (전설 거신 이데온) 접촉편/발동편 (극장판)원작·총감독
1982년 - 1983년전투 메카 자붕글 (TV 시리즈)원작·감독·스토리보드
1983년자붕글 그라피티 (극장판)원작·감독
1983년 - 1984년성전사 단바인 (TV 시리즈)원작·총감독·각본·스토리보드
1984년 - 1985년중전기 엘가임 (TV 시리즈)원작·총감독·스토리보드
1985년 - 1986년기동전사 Z건담 (TV 시리즈)원작·총감독·각본·콘티
2005년기동전사 Z건담 A New Translation 별을 잇는 자 (극장판)원작·총감독·각본·콘티
제10회 애니메이션 고베상·극장부문 작품상, 제20회 디지털 콘텐츠 그랑프리·우수상 수상.
2005년기동전사 Z건담 II A New Translation 연인들 (극장판)원작·총감독·각본·콘티
2006년기동전사 Z건담 III A New Translation 별의 고동은 사랑 (극장판)원작·총감독·각본·콘티
1986년 - 1987년기동전사 건담 ZZ (TV 시리즈)원작·총감독·각본·콘티
1988년기동전사 건담 역습의 샤아 (극장판)원안·원작·감독·각본
1991년기동전사 건담 F91 (극장판)원작·감독·각본
1993년 - 1994년기동전사 V건담 (TV 시리즈)원작·총감독·콘티·구성
1995년밤의 시대극 제2화 「정체를 본다」 (TV 시리즈)각본·연출
1996년바이스톤 웰 이야기 가제이의 날개 (OVA)원작·감독·각본·콘티
1998년브렌 파워드 (TV 시리즈)원작·총감독·각본·콘티·연출
1999년 - 2000년∀건담 (TV 시리즈)원작·총감독·각본·콘티
2002년극장판 ∀건담 I 지구광/II 월광접 (극장판)원작·총감독·콘티
2002년 - 2003년오버맨 킹게이너 (TV 시리즈)원작·총감독·콘티
2005년 - 2006년린의 날개 (OVA·넷 배포)원작·총감독·각본·콘티
2009년링 오브 건담 (이벤트 공개)원작·총감독·각본·콘티
2014년 - 2015년건담 G의 레콘기스타 (TV 시리즈)원작·총감독·각본·콘티. 최종화(제26화)만 성우(井荻翼 명의)로도 참가.
2019년 - 2022년G의 레콘기스타 I 가라! 코어 파이터 (극장판)원작·총감독·각본·콘티
G의 레콘기스타 II 벨리 돌격 (극장판)원작·총감독·각본·콘티
G의 레콘기스타 III 우주로부터의 유산 (극장판)원작·총감독·각본·콘티
G의 레콘기스타 IV 격투에 외치는 사랑 (극장판)원작·총감독·각본·콘티
G의 레콘기스타 V 사선을 넘어서 (극장판)원작·총감독·각본·콘티
1979년 - 1980년울트라맨(텔레비전 시리즈)콘티
1980년 - 1981년무적로봇 트라이더 G7(텔레비전 시리즈)콘티
1983년 - 1998년은하 유랑 바이팜 시리즈(텔레비전 시리즈, OVA)원안
『15소년 표류기』처럼 아이들만 우주에서 생존하는 이야기의 기획은 『기동전사 건담』기획 당시에 나온 폐기 안이었으며, 다시 이 아이디어를 사용한 것이 이 작품이기 때문에 "원안"으로 크레딧에 표기되어 있다.
1988년오라 배틀러 던바인 New Story(OVA)원작·감수
1991년신세기 GPX 사이버 포뮬러(텔레비전 시리즈)초기 오프닝
1992년엄마는 초등학교 4학년(텔레비전 시리즈)오프닝 스토리보드
1997년슈퍼로봇대전 프로모션(도쿄 게임쇼 현장에서 상영)감독, 각본, 콘티
크레딧 표기는 없음. 상영 시간은 3분 35초[185]
2000년G-세이비어(특촬 드라마)원작·특별 감수
2000년건담 더 라이드(극장용 작품)원작·특별 감수
2001년건담 신체험 -0087- 그린 다이버즈(극장용 작품)원작·특별 감수
2007년건담 크라이시스(극장용 작품)원작·특별 감수
2007년건담 이볼브 5 RX-93 ν 건담(OVA)스토리 플롯·아이디어 협력
** 건담 이볼브 작품 중 하나. 퀘스와 하사웨이의 비극적인 결말을 변경하여, 아무로가 아이(퀘스)의 변덕을 야단칠 수 있는 부성적인 면으로 그려지거나, 퀘스가 죽지 않는 등 변화되어 있다. 富野 자신이 “영화판에 따를 필요는 없다”는 컨셉트로 제작되었다. 과거 건담 이볼브 작품과 달리 CG와 셀화를 조합하는 기법, 내부 프레임이 드러난 ν건담과 변형 기믹이 탑재된 α·아지르의 아이디어는 富野 자신이 냈다.
2009년슈퍼로봇대전 Z 스페셜 디스크(게임)「XAN-斬-」전투 애니메이션 콘티 수정[186][187]
2012년꽃의 시녀 고딕메이드(극장용 작품)스페셜 땡스


참조

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